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这些绢画，主要是从唐朝时期开始创造的，那个时代佛教盛行，敦煌的画师们除了在洞窟石壁上作画外，还会将他们的信仰和虔诚绘在素绢之上，这个传统一直持续到宋初。
而他们画在绢布上的画作，和当时留下的一些经书，就被存放在了敦煌石壁上凿出来的一个石窟里，那个石窟被当地的僧人命名为藏经洞！
后来敦煌寺庙的僧人们封闭藏经洞时，这些色彩绚丽、技法成熟的艺术珍品和文书、和经卷就一起被码放其中。
1900年，藏经洞被王道士发现并且打开，近千年的绢画大多保存完好。
7年以后，英国人斯坦因得到了东印度公司的赞助第二次踏上了丝绸之路的探险之旅。在敦煌休整时，一个姓蒋的师爷告诉他藏经洞的事情。
于是斯坦因用4个马蹄银大概200两白银，廉价骗购了藏经洞敦煌写本24箱、绢画和丝织品等5箱。
这些东西都是王道士从洞里取出的，也许是对价钱不太满意，这王道士在拿绢画时多了一个心眼，专门挑那些破旧的塞给斯坦因，总共大概500件。
但是这王道士哪里知道，那些绢画越是破旧，就意味着它们更古老更有价值。
后来证实，他给斯坦因的破旧绢画大多是唐代的，是敦煌绢画中的精髓。
而剩下来较新的绢画也没有能留在中国，被法国人伯希和一扫而空，全部带回巴黎，那些画大多是五代和北宋时代的。
这就是斯坦因密室里这些敦煌绢画的来历了，只不过这斯坦因非常混蛋，那些绢画中有很多都被他撕成两半，送给东印度公司抵数了。
这些绢画历经千年，本来就非常脆弱，把斯坦因这么一番折腾，等剩下这些到了大英博物馆的手里的时候，基本已经是千疮百孔的状态了。
而当时大英博物馆对这些绢画也并不太重视，就那么随意的锁在盒子里，放进了这斯坦因密室。
直到上世纪五十年代，新中国成立之后，开始梳理国家宝藏，这才发现当年的敦煌绢画，自己国内居然一副都没有，而英国佬，这时候也才知道，自己手里绢画的重要性。
于是立马重视起来，然后开始找人来装裱，只可惜他们根本就不懂中国绢画的装裱技术，居然把这些绢画给装裱在了牛皮纸上，由于绢本身有伸缩性，粘贴时展开不够或过度，都会对这些绢画造成，难以挽回的损坏，结果他们这么一番折腾，到时弄坏了不少绢画，比如造成许多菩萨脸部身体变形，又或者绢画直接破损。
一想到这些，金沐晨就把这些白皮鬼畜的祖宗八辈都给问候了一遍。
今天既然老子来到这里，这些宝贝，你们就一件也甭想留了，抢光，掳光，清光，老子就让你们见识一番，老子的三光政策……(未完待续……)
第328章抢光，掳光，清光！：
这些绢画，主要是从唐朝时期开始创造的，那个时代佛教盛行，敦煌的画师们除了在洞窟石壁上作画外，还会将他们的信仰和虔诚绘在素绢之上，这个传统一直持续到宋初。
而他们画在绢布上的画作，和当时留下的一些经书，就被存放在了敦煌石壁上凿出来的一个石窟里，那个石窟被当地的僧人命名为藏经洞！
后来敦煌寺庙的僧人们封闭藏经洞时，这些色彩绚丽、技法成熟的艺术珍品和文书、和经卷就一起被码放其中。
1900年，藏经洞被王道士发现并且打开，近千年的绢画大多保存完好。
7年以后，英国人斯坦因得到了东印度公司的赞助第二次踏上了丝绸之路的探险之旅。在敦煌休整时，一个姓蒋的师爷告诉他藏经洞的事情。
于是斯坦因用4个马蹄银大概200两白银，廉价骗购了藏经洞敦煌写本24箱、绢画和丝织品等5箱。
这些东西都是王道士从洞里取出的，也许是对价钱不太满意，这王道士在拿绢画时多了一个心眼，专门挑那些破旧的塞给斯坦因，总共大概500件。
但是这王道士哪里知道，那些绢画越是破旧，就意味着它们更古老更有价值。
后来证实，他给斯坦因的破旧绢画大多是唐代的，是敦煌绢画中的精髓。
而剩下来较新的绢画也没有能留在中国，被法国人伯希和一扫而空，全部带回巴黎，那些画大多是五代和北宋时代的。
这就是斯坦因密室里这些敦煌绢画的来历了，只不过这斯坦因非常混蛋，那些绢画中有很多都被他撕成两半，送给东印度公司抵数了。
这些绢画历经千年，本来就非常脆弱，把斯坦因这么一番折腾，等剩下这些到了大英博物馆的手里的时候，基本已经是千疮百孔的状态了。
而当时大英博物馆对这些绢画也并不太重视，就那么随意的锁在盒子里，放进了这斯坦因密室。
直到上世纪五十年代，新中国成立之后，开始梳理国家宝藏，这才发现当年的敦煌绢画，自己国内居然一副都没有，而英国佬，这时候也才知道，自己手里绢画的重要性。
于是立马重视起来，然后开始找人来装裱，只可惜他们根本就不懂中国绢画的装裱技术，居然把这些绢画给装裱在了牛皮纸上，由于绢本身有伸缩性，粘贴时展开不够或过度，都会对这些绢画造成，难以挽回的损坏，结果他们这么一番折腾，到时弄坏了不少绢画，比如造成许多菩萨脸部身体变形，又或者绢画直接破损。
一想到这些，金沐晨就把这些白皮鬼畜的祖宗八辈都给问候了一遍。
今天既然老子来到这里，这些宝贝，你们就一件也甭想留了，抢光，掳光，清光，老子就让你们见识一番，老子的三光政策……(未完待续……)
第328章抢光，掳光，清光！：