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魔侠守护者之一魔侠米兰、昆德拉
米兰、昆德拉（1929）捷克裔法国作家，着名作品包括生命中不能承受之轻、笑忘等。出生於捷克斯洛伐克的布尔诺。1975年移居法国并於1981年加入法国国籍。
其年轻时当过爵士乐手、工人，在布拉格影艺学院担任教授期间，倡导捷克的新电影运动。
和许多其他捷克艺术家和作家一样（如瓦茨拉夫、哈维尔），昆德拉早年参加了1968年布拉格之春的改革运动。
这场运动以乐观的改革精神开始，却最终被苏联和其他华约成员**队镇压。在其第一部作品玩笑中，昆德拉竭力讽刺共产之主义的极权统治。
由於昆德拉对苏联入侵行径的批评，在布拉格被苏军占领后不久他就被列入黑名单。他的作品也全部被禁。
1975年，昆德拉流亡法国。1979年他在法国完成了笑忘，讲述在苏联人占领之下的普通捷克人的生活。这部小说同时包含了几篇并不关联的故事，并夹杂了很多作家自己的思索，奠定了昆德拉流亡时期作品的基调。
1984年，昆德拉发表生命中不能承受之轻，这是他一生中最具影响力的作品。小说以编年史的风格描述捷克人在布拉格之春改革运动期间及被苏军占领时期适应生活和人际关系的种种困境。(1988年，美国导演菲利浦、考夫曼将其改编成电影。)
1990年，昆德拉发表不朽，这是他最后一部用捷克语写成的作品。小说具有强烈的国际化因素，较早先的作品减少了很多政治性，却又加入了很多哲学上的思考。这本奠定了他晚期作品的基调。
昆德拉一直坚持认为自己只是一个普通的小说家，而非一个政治作家或流亡作家。从笑忘开始，昆德拉小说的政治性因素就一直减少，直至消失。昆德拉总是在广阔的哲学语境中思考政治问题。
昆德拉曾获得六次诺贝尔文学奖提名，但截至目前为止没有获奖。
着有小说：玩笑（1967年）好笑的爱（短篇小说集，1968年）生活在别处（1969年）
告别圆舞曲（1976年）笑忘（又译笑忘录）（1978年）生命中不能承受之轻（1984年）不朽（1990年）慢（1995年）身份（1998年）无知（2000年）
文学评论：小说的艺术（1986年）被背叛的遗嘱（1992年）帷幕（2005年）相遇（2009年）
戏剧：雅克和他的主人（1981年）
1981年法国总统特别授与他法国公民权。并曾获颁美国国家文学奖和以色列耶路撒冷文学奖等国际文学奖项，被誉为是当代最有想像力和影响力的作家之一。
曾经荣获法国文坛最高荣誉、荣获义大利最佳外国文学奖。
生命中不能承受之轻小说的背景设在布拉格，内容涉及相当多的哲学观念。“米兰、昆德拉借此奠定了他作为世界上最伟大的在世作家的地位。”（纽约时报语）
该的中文译本最早由韩少功、韩刚于1985年翻译，作家出版社1987年出版。
2003年上海译文出版社又出版了由南京大学教授许钧重译的版本。名也变为不能承受的生命之轻。皇冠出版社於2004年根据最新法文译本再次出版繁体中文译本，由尉迟秀翻译。
“如果我们生命的每一秒中都有无数次的重复，我们就会像耶稣钉于十字架，被钉死在永恒上。这个前景是可怕的，在那永劫归的世界里。无法承受的责任重荷，沉沉压着我们的每一个行动，这就是尼采说的永劫归观是最沉重的负担的原因吧。”
“如果永劫归是最沉重的负担，那么我们的生活能以其全部辉煌的轻松，来与之抗衡，可是，沉重便真的悲惨。而轻松便真的辉煌吗？”。
“最沉重的负担压得我们崩塌了、沉没了，将我们钉在地上。可是在每一个时代的爱情诗篇里，女人总渴望压在男人的身躯之下。也许最沉重的负担同时也是一种生活最为充实的象征，负担越沉。我们的生活也就越贴近大地，越趋近真切和实在。”
中昆德拉奏响了他的四重奏：托马斯，特瑞莎，萨宾纳与弗兰茨。通过各个人物的角度讲述了了一个存在主义的主题。重还是轻？政治对人生命的扭曲程度到底有多大？昆德拉借萨宾纳的口说出了“我不是**，我是反对媚俗！”。借此表示了他自己的取向。
笑忘由七个叙事篇章所组成。是一部关於笑、关於遗忘、关於布拉格也关於天使们的小说。中描述当年在苏联铁蹄之下捷克人民的生活样貌，政治上的对立、骑墙派等纷争。中具备某些魔幻写实主义的元素。
纽约时报：笑忘本质上是一本小说，却是一本童话，一本文学批评，一本带有政治味的册子，一本音乐理论，一本具有传记色彩的。它可以变化成任何它想成为的一本，整体来说，它根本是一本天才之作。
时代杂志：昆德拉对现代生活的谴责是宏观的，但他对那些创作和经历痛苦的人的关怀却是最深沉的。
约翰、厄普戴克：这本可以很率直地自称为一本杰出又新颖的，它以最乾净纯粹又充满机智的文字，邀请读者直接进入的核心。
这整本就是一部变奏形式的小说，中几个不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某个想法的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世界，我欲辩却已忘言。
这是一部关於塔米娜的小说，当塔米娜走出舞台的时候，这就是一部为塔米娜而写的小说。她是故事的主角，也是故事主要的听众，其他所有的故事都是根据她的故事所谱写的变奏，这些变奏齐聚於她的生命，宛如出现在镜中的影像。
这是一部关於笑与忘的小说，关於遗忘也关於布拉格，关於布拉格也关於天使们！
魔侠守护者之一魔侠紫式部
紫式部（生卒年不详），日本平安时代女性文学家。出身贵族文人世家，父兄皆善汉诗、和歌。本姓藤原，实际本名不详，据猜测可能为藤原香子或藤原则子。中古三十六歌仙、女房三十六歌仙之一。其和歌曾收录於小仓百人一首。
幼时学习汉学，通晓音律和佛典。1004年，紫式部丧夫寡居，应召入宫侍奉一条天皇的中宫藤原彰子，同年秋开始创作源氏物语。
紫式部非其真实姓名，古代日本妇女社会地位低下因而女作家并没有真实姓名流传下来。
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魔侠守护者之一魔侠米兰、昆德拉
米兰、昆德拉（1929）捷克裔法国作家，着名作品包括生命中不能承受之轻、笑忘等。出生於捷克斯洛伐克的布尔诺。1975年移居法国并於1981年加入法国国籍。
其年轻时当过爵士乐手、工人，在布拉格影艺学院担任教授期间，倡导捷克的新电影运动。
和许多其他捷克艺术家和作家一样（如瓦茨拉夫、哈维尔），昆德拉早年参加了1968年布拉格之春的改革运动。
这场运动以乐观的改革精神开始，却最终被苏联和其他华约成员**队镇压。在其第一部作品玩笑中，昆德拉竭力讽刺共产之主义的极权统治。
由於昆德拉对苏联入侵行径的批评，在布拉格被苏军占领后不久他就被列入黑名单。他的作品也全部被禁。
1975年，昆德拉流亡法国。1979年他在法国完成了笑忘，讲述在苏联人占领之下的普通捷克人的生活。这部小说同时包含了几篇并不关联的故事，并夹杂了很多作家自己的思索，奠定了昆德拉流亡时期作品的基调。
1984年，昆德拉发表生命中不能承受之轻，这是他一生中最具影响力的作品。小说以编年史的风格描述捷克人在布拉格之春改革运动期间及被苏军占领时期适应生活和人际关系的种种困境。(1988年，美国导演菲利浦、考夫曼将其改编成电影。)
1990年，昆德拉发表不朽，这是他最后一部用捷克语写成的作品。小说具有强烈的国际化因素，较早先的作品减少了很多政治性，却又加入了很多哲学上的思考。这本奠定了他晚期作品的基调。
昆德拉一直坚持认为自己只是一个普通的小说家，而非一个政治作家或流亡作家。从笑忘开始，昆德拉小说的政治性因素就一直减少，直至消失。昆德拉总是在广阔的哲学语境中思考政治问题。
昆德拉曾获得六次诺贝尔文学奖提名，但截至目前为止没有获奖。
着有小说：玩笑（1967年）好笑的爱（短篇小说集，1968年）生活在别处（1969年）
告别圆舞曲（1976年）笑忘（又译笑忘录）（1978年）生命中不能承受之轻（1984年）不朽（1990年）慢（1995年）身份（1998年）无知（2000年）
文学评论：小说的艺术（1986年）被背叛的遗嘱（1992年）帷幕（2005年）相遇（2009年）
戏剧：雅克和他的主人（1981年）
1981年法国总统特别授与他法国公民权。并曾获颁美国国家文学奖和以色列耶路撒冷文学奖等国际文学奖项，被誉为是当代最有想像力和影响力的作家之一。
曾经荣获法国文坛最高荣誉、荣获义大利最佳外国文学奖。
生命中不能承受之轻小说的背景设在布拉格，内容涉及相当多的哲学观念。“米兰、昆德拉借此奠定了他作为世界上最伟大的在世作家的地位。”（纽约时报语）
该的中文译本最早由韩少功、韩刚于1985年翻译，作家出版社1987年出版。
2003年上海译文出版社又出版了由南京大学教授许钧重译的版本。名也变为不能承受的生命之轻。皇冠出版社於2004年根据最新法文译本再次出版繁体中文译本，由尉迟秀翻译。
“如果我们生命的每一秒中都有无数次的重复，我们就会像耶稣钉于十字架，被钉死在永恒上。这个前景是可怕的，在那永劫归的世界里。无法承受的责任重荷，沉沉压着我们的每一个行动，这就是尼采说的永劫归观是最沉重的负担的原因吧。”
“如果永劫归是最沉重的负担，那么我们的生活能以其全部辉煌的轻松，来与之抗衡，可是，沉重便真的悲惨。而轻松便真的辉煌吗？”。
“最沉重的负担压得我们崩塌了、沉没了，将我们钉在地上。可是在每一个时代的爱情诗篇里，女人总渴望压在男人的身躯之下。也许最沉重的负担同时也是一种生活最为充实的象征，负担越沉。我们的生活也就越贴近大地，越趋近真切和实在。”
中昆德拉奏响了他的四重奏：托马斯，特瑞莎，萨宾纳与弗兰茨。通过各个人物的角度讲述了了一个存在主义的主题。重还是轻？政治对人生命的扭曲程度到底有多大？昆德拉借萨宾纳的口说出了“我不是**，我是反对媚俗！”。借此表示了他自己的取向。
笑忘由七个叙事篇章所组成。是一部关於笑、关於遗忘、关於布拉格也关於天使们的小说。中描述当年在苏联铁蹄之下捷克人民的生活样貌，政治上的对立、骑墙派等纷争。中具备某些魔幻写实主义的元素。
纽约时报：笑忘本质上是一本小说，却是一本童话，一本文学批评，一本带有政治味的册子，一本音乐理论，一本具有传记色彩的。它可以变化成任何它想成为的一本，整体来说，它根本是一本天才之作。
时代杂志：昆德拉对现代生活的谴责是宏观的，但他对那些创作和经历痛苦的人的关怀却是最深沉的。
约翰、厄普戴克：这本可以很率直地自称为一本杰出又新颖的，它以最乾净纯粹又充满机智的文字，邀请读者直接进入的核心。
这整本就是一部变奏形式的小说，中几个不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某个想法的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世界，我欲辩却已忘言。
这是一部关於塔米娜的小说，当塔米娜走出舞台的时候，这就是一部为塔米娜而写的小说。她是故事的主角，也是故事主要的听众，其他所有的故事都是根据她的故事所谱写的变奏，这些变奏齐聚於她的生命，宛如出现在镜中的影像。
这是一部关於笑与忘的小说，关於遗忘也关於布拉格，关於布拉格也关於天使们！
魔侠守护者之一魔侠紫式部
紫式部（生卒年不详），日本平安时代女性文学家。出身贵族文人世家，父兄皆善汉诗、和歌。本姓藤原，实际本名不详，据猜测可能为藤原香子或藤原则子。中古三十六歌仙、女房三十六歌仙之一。其和歌曾收录於小仓百人一首。
幼时学习汉学，通晓音律和佛典。1004年，紫式部丧夫寡居，应召入宫侍奉一条天皇的中宫藤原彰子，同年秋开始创作源氏物语。
紫式部非其真实姓名，古代日本妇女社会地位低下因而女作家并没有真实姓名流传下来。
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