以雪夜冰河的《无家》为例：
浑身枪眼的飞机终于飞了起来，在水面上打了个旋，就朝着武汉飞去。战士们从敞开的舱门向下扫射，又打倒一些鬼子。岸边的树木烧起冲天的大火。火光中，杨铁筠和黑牛的身影清晰可见，他们的机枪怒吼着，阻挡着越来越近的鬼子，他们的身影越来越小，终于消失在机舱的视野里。战士们顿时放声大哭，悲痛欲绝。老旦也哭得上气不接下气，几处伤口都在淌血，终于晕倒在飞机甲板上。
章节最后的淡出就是通过这段：
从飞机起飞，战士们的还击，然后以树木的冲天火光为动作的终结。
这时候，镜头渐渐拉远，通过：他们的身影越来越小，终于消失在机舱的视野里。 这句话作为剧目的淡出。
然后转移到舱内镜头，战士的哭泣和主角的晕倒。
这是一个比较好的收尾动作，符合了动作和场景的承接关系。还集中释放了情绪。
新作者要注意汲取精华。
浑身枪眼的飞机终于飞了起来，在水面上打了个旋，就朝着武汉飞去。战士们从敞开的舱门向下扫射，又打倒一些鬼子。岸边的树木烧起冲天的大火。火光中，杨铁筠和黑牛的身影清晰可见，他们的机枪怒吼着，阻挡着越来越近的鬼子，他们的身影越来越小，终于消失在机舱的视野里。战士们顿时放声大哭，悲痛欲绝。老旦也哭得上气不接下气，几处伤口都在淌血，终于晕倒在飞机甲板上。
章节最后的淡出就是通过这段：
从飞机起飞，战士们的还击，然后以树木的冲天火光为动作的终结。
这时候，镜头渐渐拉远，通过：他们的身影越来越小，终于消失在机舱的视野里。 这句话作为剧目的淡出。
然后转移到舱内镜头，战士的哭泣和主角的晕倒。
这是一个比较好的收尾动作，符合了动作和场景的承接关系。还集中释放了情绪。
新作者要注意汲取精华。