而莱顿呢而是直言不讳:“艺伎忆录,本身就像一名艺伎:在光鲜靓丽的精致外表下,掩藏的不过是一颗平庸的心,事实上,撕开它那层华丽的外衣,艺伎忆录只剩下一堆人造的东方味,它完全是被好莱坞式手法给捏造出来的,仅凭这点就有可能触犯无数亚洲观众以及美国的众多东方文化迷。不过更能说明问题的是,它对商业的妥协还恰到好处,并因此成为一部合格的电影。”

    而艺伎忆录虽然仅仅是在米国纽约、洛杉矶和旧金山三地的八家影院开始热身上映,但却创下今年单个影院最高票房纪录,上映当周三天已经收入六十七万美金,对于冲奥冲奖作品而言,相当不错了。

    与此同时米国影评界对该片的评价也相当不错,知名刊物电影评论对艺伎忆录的评级为b,认为影片有足够大的魅力吸引观众入场,不逊色于任何一个二十世纪的电影罗曼故事。

    滚石杂志也在满分为四星的基础上给出了三星的评价,称赞影片展示了一个华丽的东方盛宴。

    好莱坞报道对艺片的评级为 b,认为虽然丧失了原著的精华,但影片值得尊敬,而且演员的表演都非常精彩,敏锐地表现出每个角色的特点,该杂志尤其认为章子衣的表演抓住了角色的矛盾性,从羞涩到怀疑到藐视直到坚强,将这些特点完美地糅合在一个角色上,让人过目难忘。

    当然他们现在还没有发现东瀛人的不爽和华夏人的扺制。

    艺伎忆录在东瀛上映以来,却反应平平,在最新票房排行榜上,艺片的首周表现未及三甲,仅仅名列第四,不仅落后于在东瀛已经上映三周的哈利波特4,也无法盖过上映两周的史密斯夫妇,甚至落在同时上映的动画片暴风雨之夜之后,票房反应着实一般。

    而普通观众对艺伎忆录的表现也不太领情,有观众认为影片故意模糊了“艺伎”与“舞伎”的区别,认为西方人总是戴着有色眼镜,把东瀛人看做是一个难以想象的奇怪的国家。

    还有观众指出影片犯了一个很大的错误,就是电影中的和服穿法错了,应该是扣子往左边扣的,可电影里却是往右扣了,要知道,往右的穿法是死人才这样穿的!在严谨的东瀛艺伎界出现这样的错误是不可原谅的。

    “这是一部弱智的影片!这是一部让华夏人、东瀛人都不能理解的白痴的低级的白人的电影。”不少东瀛观众都对该影片评价不高,认为完全不及格,即使有一部分观众认为不错,也完全是基于演员出色的表演。

    而在华夏,影迷对于他们最知名的演员出演东瀛艺妓,非常愤怒,认为是米国人辱华,章、巩、杨等利欲薰心卖国。

    这是存在一定误解的,“千万记住,艺伎不是妓女,也不是别人的妻子,我们卖艺,但不卖身,我们营造一个神秘的世界,一切美不胜收,艺伎是艺术家,艺伎就像是一件活生生的艺术品。”

    艺伎绝非妓女之流,在东瀛,艺伎的社会地位并不低下,因她们大多洁身自好,加之技艺不俗,人皆对艺伎敬爱有加,且以与艺伎交好为习时尚,艺伎是东瀛传统文化的一部分,是东瀛的“国粹”,当时的东瀛内阁大臣,有两位女性也是艺伎出身艺妓忆录中小百合的原型岩崎峰子,是最负盛名的艺伎之一,米国总统福特与英国女王伊丽莎白等都曾是她的座上宾,可以想见艺伎的地位,倘若艺伎仅仅是一名妓女,又岂会有此等待遇?

    艺伎亿录从其筹备开拍起就受到来自多方面的置疑声与反对声,首先是来自东瀛的声音,他们不明白为什么会找了三位华夏演员来出演东瀛艺伎,难道东瀛人本身不更适合本国文化吗?另一方面,同样有来自华夏的反对声音,那些传播于网络上关于妖魔化章子仪的虚假爆料更加令人震憾,这何尝不是一种民族情结的极端行为。

    对于指控三位女演员形同卖国,是真心过激了,东瀛人还为肥水流了外人田而愤愤不平呢?在现代日本艺伎是一种文化遗产,一般的东瀛民众对艺伎都有着很崇高的敬意,所以,作为一名东瀛演员,她们在不确定自己是否能把握艺妓的精髓时,她们不愿贸贸然的在大屏幕上来演出,万一演不好保证会被自己国民黑出翔。

    其次,对于东瀛人来说,本来演英文片就非常难为她们,主要是语言问题,她们大多数的英文发音实在不敢让人恭维,对于有大段英文对白的片子,还是希望能请英文稍微好一点人来拍,再其次,对艺伎的理解,这个嘛,老外对华爱某种文化的理解和华夏人对这种文化的理解相差甚远,东瀛人不承认米国人对艺伎的看法,或是不愿提及,然后,三位主演的华夏女人,因为是东方面孔(老外真心分不清东方人的),然后没有对艺伎的个人民族见解,没有角色描写的压力,再加上能在好莱坞拍片的难得机遇,当然不会轻易放过了。

    总之,演贬了,是东瀛人的文化,演好了,是自己演艺生涯亮点,这和好莱坞里东亚三国人互相演对方国家角色都是一个道理。

    从制作方的角度,他们是通过试镜获取角色、选择更有名气和影响力的是优先选择,在他们眼里,亚洲人其实分别不大,如果说他们花几千万拍一部电影,只是为了黑华夏、恶心东瀛人,这也太搞笑了,这是投入与收入不成正比,这也太侮辱人的智商了。

    就当以前的所尼哥伦比亚是东瀛企业,他想黑华夏,但也不可能用艺伎这传统的国粹来出手,更多的是为名为利,现在马克作为一个华夏人,在考虑这问题是也是从利益的角度出发,每投入一块钱,就要确保有有两块钱的收入才行。

    在颁奖季的角逐中,金钱不是万能,但没有金钱是万万不能,他可以肯定,如果没有持续资金的投入,卡波特的五项提名和艺伎忆录的六项提名肯定不会如约而至。

    投入的多少决定获利的多少,其实在韦恩斯坦兄弟如同教科一样的冲奥演示中,把这一切当作一场盈利的媒体秀来运作,他们在运作电影冲奥的过程中,己经达到宣传电影的作用,最终的提名、获奖是锦上添花,有奖拿奖,无奖赚钱才是精隨,这一切的前题就是选一些适合学院口味的电影进行投资运作。

    而莱顿和帕斯卡尔将宝重点押在卡波特和艺伎忆录上,说明他们的眼光不俗。

    哥伦比亚影业作为老牌巨头,要复兴自己需要在各方面进行重振旗鼓,这一年一度的颁奖季,娱乐圈的春晚如果缺席了将是不行的像征。

    混娱乐圈的,玩的是眼球经济,谁有当红明星,谁人有大卖电影,谁人出风头,他们就会赚取流量,他们的股票就会受到资夲市场的追捧,可以融取更多的资金。

    像现在,随着mm高层一系列强力有效的措施出台,哥伦比亚进入平稳过度期,他们的电影又部部大卖,开始被资本市场看好,股票价格开始一路上升。

    马克他们管理几家大电影公司,学习的是新闻集团的做法,对电影公司的当家人给予高薪厚禄,股权激励,又签下长约,明确权限,几位老大都是董事局联席会议成员,这可以确定公司可以处于长期的稳定状态。

    二十世纪福克斯可以这么长期的稳定,与高层之间极少内斗,平稳过渡有关,梅铎既是一个传媒大亨,又是一个出色的管理人。

    马克对莱顿、帕斯卡尔表示支持,同意追加投资在颁奖季有所作为,不过他还是认为不适宜独断专横,把这件事提到董事局会议中与艾格、梅根、大卫他们讨论通过。

    说好的他全面负责电影项目的审核批准工作,手伸过界就不好了。

    好莱坞似乎有两个世界,前台上是哈利波特这样的卖座片和安吉丽娜茱莉阿汤哥这样的明星,幕后则是大权在握、操控一切的电影大亨,这些喜欢保持一点神秘感的家伙,不光决定要拍出哪些电影,而且为电影业的未来指明方向。

    最近三十年的好莱坞,与黄金时代已经大大不同,大制片厂的主席和总裁仍旧是举足轻重的电影大亨,像执掌华纳兄弟将近二十年之久的罗伯特达利和特里塞米尔,迪士尼的迈克尔艾斯纳和杰弗里卡森伯格组合,派拉蒙的斯坦利贾非和雪莉兰辛组合,都是富有创新精神、能够留名影史的强人,但他们已经不再是自己管理的大制片厂的所有者,而是拿高薪的雇员,更多的电影公司喜欢用强而有力的职业管理人管理公司。

    多谢土豪友最高兴的事莫过于你比我胖大大的打赏,多谢。英联邦。

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