以下是：<strong></strong>为你提供的《穿越之我是库洛洛》小说（正文59初恋——女友？）正文，敬请欣赏！</br></br> 首先小说是离不开物的,就算小说中的主角是一只狗,它也可以算是一个“物”有它的性格，遭遇等等。。。。。。这其中就离不开围绕着这个“物”发生的事件，那么事件的发生有它的必然性,前因后果都有有因，这就是们要谈到的巧合了,写说不能全是桥合吧？有了好的铺垫,巧合看上去就很自然可信。
那么巧合，铺垫,就成了下工夫的地方。
以上的东西足以洋洋洒洒写上一大篇，且各观点不一，恐怕写出来的也千差万别，此不过就个的意见对其中的联系略加评论。篇幅所限，文之草草，也只谈得上小议而已。
最近起点也看了些玄幻小说，为了主角的快速强大，作者可谓各展所长，让各自的主公奇遇连连。只是看得多了，总有些难以接受。缺少了伏笔的铺垫，巧合的频繁出现使得文章给以突兀的感觉，且使得文章的合理性下降。虽然不可否认这也是一种写作风格，只是这种近似荒谬的成长，个不是很能接受。喜爱这种写法的读者，可以就此关闭此文的阅读了。
此先随便说上几个相当常见的关于巧合的例子吧。例子1：a被追杀，眼看到了生死关头，最后一招出尽，闭目待死时，高b从天而降，将a救下，将杀手赶走。例子2：a游荡中偏偏遇见高b，b大呼a为奇才，坚持将a收为徒弟，a成为又一高。例子3：a路遇一乞丐被打，救之，乞丐为高b，从此b暗中帮助a度过难关。例子4：a逃难，走过一个地方，发现一队行踪诡异，杀之，救一少女c，后来发现c为某公主。
个意思并非指这些情景不应该出现，而是指没有铺垫的情况下这样的出场总是太棱角分明了，一句通俗的话：就是太假了。从例子1说起：为什么高总能最后关头出现，主角总是有那样的好运气？将这个归结为巧合当然可以，不过假如能够缩小巧合的范围，使文章合理性增高似乎更好些。打个比方，如改1：先打下伏笔，伏笔1，某名d举办生日庆典，其朋友遍布天下，纷纷往贺。伏笔2，传说高b和名d的关系也非浅。正题，主公a被追杀，听说了这些消息，偷偷逃往d所城，因为其生日来往等龙蛇混杂，更易于脱身，结果通往d处的树林中被堵截。追杀a过程中，b由于遥遥闻到血腥味（所以说高不愧为高），怕对朋友d不利，于是打算过去看看。打斗过程中，其实b早到了，可是高自有高的行事原则，并不打算插手，直到看到a最后一刻使出了某密传绝学，使b确认了a的身份或引发了b强烈的好奇心，这才最后一刻出手相救。单单从现象和结果上看，改1和例子1是一样的。可是通过伏笔和设定，改1虽然也有巧合，可是总比b忽然跳出，救就走的巧合看起来要合理些。毕竟纯粹的巧合很难让相信，巧合的存也有其存的基础，通过各方面因素的综合，才得以促使其产生。
再看例子2，原来高都有随便收徒加主角所处找徒弟的习惯，且主公需要是千年难遇的奇才，这种奇才用眼睛就能看出来或用一两句话就能体现出来。个以为这样似乎合理性又差了些。继续打个比方，改2：设定1，高b浪荡四海数十年，晚年想收个徒弟。设定2，高b想找个合适选，却由于其要求严格，虽四处寻找，却每每无法通过其考验。伏笔1，主角a所地杰地灵，出过不少才。正题，主角a遇见高b，高b为a言谈或某天赋所吸引，暗叹多亏听说此处杰地灵，果然没有白来。b也曾遇见天赋高者，但总有缺陷，那些总是某项考验中无法通过。b暗中对a进行考验，a除了有天分外，性格，品等方面也均合b意（未必是性格好或品好，看b的喜好了），加上几分运气，无意中竟然通过b刁难的考验。于是b大喜，死活要收a为徒。ab□下，终成又一高……设定1可以b首度为a吸引时写出，设定2可以b对a的考验中写出。这样的线索伏笔布置，便促成了事件的发生，更易于让接受些。
接着看例子3好了，高难道总是躺地上考验的善心，而会去救的也只有主角吗？假如好多救过了高，那高岂不是要为了帮而四处救火，同时拿个水晶球预测该去救谁了？改3：设定1，高b由于朋友的背叛，伤心欲绝，从此不相信世间还有好，酗酒度日。伏笔1，a虽面冷，但心肠好，每次见到乞丐，都会施舍。伏笔2，a脾气极为倔强。正题，a又一次遇见一个乞丐醉酒后无钱被打，上前欲救助。乞丐b不仅不领情，反而大骂a虚情假意，执意不要a救，说a救他就是为了让他欠a情。打的酒保冷笑，说此乞丐疯了，见就骂。（此便解释了为什么以前没救他。）a牛脾气上来了，偏要救他，又不要他的情。a，b纠缠不清，酒保拿钱离去。b问a想要的是什么，a嗤之以鼻。b不信a，从此紧跟a要还此情，以免以后为a所要挟。a有难关偏偏不要b帮助，虽然过关总少不了b的少许提示。冷战长时间后，两终惺惺相惜，默认对方为挚友。设定1随着b冰封心灵的慢慢解冻，从只言片语开始慢慢的交代其以往的心灵创伤。
最后是例子4，唉，现公主真的是不值钱了，随便主角救个女的大多能发现这个女的有公主头衔，或者是身份显赫，某某贵族家千金，某某魔教教主之女。。。难道公主，魔教教主之女就这么多，让主角走路上能随便一救一个？改4：正题：a逃难，正准备往e国跑，忽然听商说e国公主失踪，e国内正四处搜捕可疑等，于是不敢深入，国境边森林中游荡。f等劫持公主，正逃出国境，由于追捕严密，也选择了森林这条道路。f等发现a，怕其透露行踪，派杀a，反被a杀。a知其必难以善罢甘休，索性先下手为强，斩杀f等后，却发现一少女c.至于是否立即猜出其身份，就看a的性格而定了。
这里只不过是随便举的几个例子，实际上这样的例子还很多，而完善这种巧合的方法也很多。这次这样写的目的，只不过是随所想摆出个大概的情节框架。各有各的写法与设定，也无意干涉作者的写作风格，只是现发现很多作者为了赶情节，写起作品来如同记流水帐，完全看不出有什么设定，伏笔。一个物的出场，一个事件的发生，都几乎是**的，缺乏必要的因果关系。作者想到什么写什么，写到那算那。这种做法，虽然对于网络贴文聊博一笑的作品算不得什么，但假如真想写出一部值得推敲的作品来，显然是行不通的。如何写作，就要看本身作者想写的作品是什么样的了。
本虽然算不上写手，以前也小写过些文，因此深深明白，通常一个很简单的构思，想要完美的表达出来，没有一定数量的文字是很难的。这也是困扰很多作者的问题：自己的构思很宏伟，可是发现写来写去才只写了如此一点，作品的完结似乎遥遥无期不说，连进入自己想要描述的正题都显得那样困难。个的意见是，不要急。建议首先写写短篇，练练笔。然后，有了对于情节架构的把握，再开始构思长篇。开始写长篇前，应该要有个打长期抗战的思想准备。既然开始写了，就不要急，一点点写好总比以后回头来重写舒服些。
好了，扯远了，回到正题上来，做个总结吧。个以为，要完成一部好的作品，不要为了节省篇幅，让巧合百出，更抛弃掉伏笔，否则文章的合理性便会大大下降，让作品读来有种荒谬的感觉。巧合归巧合，也该有种水到渠成的样子，或者开始看起来似乎是太巧了，慢慢的对于此巧合便有了解释，让恍然大悟般，原来是这样。就这个方面而言，古龙的小说（个以为，玄幻和武侠本来就很相近）就是这样的典型。
那么巧合，铺垫,就成了下工夫的地方。
以上的东西足以洋洋洒洒写上一大篇，且各观点不一，恐怕写出来的也千差万别，此不过就个的意见对其中的联系略加评论。篇幅所限，文之草草，也只谈得上小议而已。
最近起点也看了些玄幻小说，为了主角的快速强大，作者可谓各展所长，让各自的主公奇遇连连。只是看得多了，总有些难以接受。缺少了伏笔的铺垫，巧合的频繁出现使得文章给以突兀的感觉，且使得文章的合理性下降。虽然不可否认这也是一种写作风格，只是这种近似荒谬的成长，个不是很能接受。喜爱这种写法的读者，可以就此关闭此文的阅读了。
此先随便说上几个相当常见的关于巧合的例子吧。例子1：a被追杀，眼看到了生死关头，最后一招出尽，闭目待死时，高b从天而降，将a救下，将杀手赶走。例子2：a游荡中偏偏遇见高b，b大呼a为奇才，坚持将a收为徒弟，a成为又一高。例子3：a路遇一乞丐被打，救之，乞丐为高b，从此b暗中帮助a度过难关。例子4：a逃难，走过一个地方，发现一队行踪诡异，杀之，救一少女c，后来发现c为某公主。
个意思并非指这些情景不应该出现，而是指没有铺垫的情况下这样的出场总是太棱角分明了，一句通俗的话：就是太假了。从例子1说起：为什么高总能最后关头出现，主角总是有那样的好运气？将这个归结为巧合当然可以，不过假如能够缩小巧合的范围，使文章合理性增高似乎更好些。打个比方，如改1：先打下伏笔，伏笔1，某名d举办生日庆典，其朋友遍布天下，纷纷往贺。伏笔2，传说高b和名d的关系也非浅。正题，主公a被追杀，听说了这些消息，偷偷逃往d所城，因为其生日来往等龙蛇混杂，更易于脱身，结果通往d处的树林中被堵截。追杀a过程中，b由于遥遥闻到血腥味（所以说高不愧为高），怕对朋友d不利，于是打算过去看看。打斗过程中，其实b早到了，可是高自有高的行事原则，并不打算插手，直到看到a最后一刻使出了某密传绝学，使b确认了a的身份或引发了b强烈的好奇心，这才最后一刻出手相救。单单从现象和结果上看，改1和例子1是一样的。可是通过伏笔和设定，改1虽然也有巧合，可是总比b忽然跳出，救就走的巧合看起来要合理些。毕竟纯粹的巧合很难让相信，巧合的存也有其存的基础，通过各方面因素的综合，才得以促使其产生。
再看例子2，原来高都有随便收徒加主角所处找徒弟的习惯，且主公需要是千年难遇的奇才，这种奇才用眼睛就能看出来或用一两句话就能体现出来。个以为这样似乎合理性又差了些。继续打个比方，改2：设定1，高b浪荡四海数十年，晚年想收个徒弟。设定2，高b想找个合适选，却由于其要求严格，虽四处寻找，却每每无法通过其考验。伏笔1，主角a所地杰地灵，出过不少才。正题，主角a遇见高b，高b为a言谈或某天赋所吸引，暗叹多亏听说此处杰地灵，果然没有白来。b也曾遇见天赋高者，但总有缺陷，那些总是某项考验中无法通过。b暗中对a进行考验，a除了有天分外，性格，品等方面也均合b意（未必是性格好或品好，看b的喜好了），加上几分运气，无意中竟然通过b刁难的考验。于是b大喜，死活要收a为徒。ab□下，终成又一高……设定1可以b首度为a吸引时写出，设定2可以b对a的考验中写出。这样的线索伏笔布置，便促成了事件的发生，更易于让接受些。
接着看例子3好了，高难道总是躺地上考验的善心，而会去救的也只有主角吗？假如好多救过了高，那高岂不是要为了帮而四处救火，同时拿个水晶球预测该去救谁了？改3：设定1，高b由于朋友的背叛，伤心欲绝，从此不相信世间还有好，酗酒度日。伏笔1，a虽面冷，但心肠好，每次见到乞丐，都会施舍。伏笔2，a脾气极为倔强。正题，a又一次遇见一个乞丐醉酒后无钱被打，上前欲救助。乞丐b不仅不领情，反而大骂a虚情假意，执意不要a救，说a救他就是为了让他欠a情。打的酒保冷笑，说此乞丐疯了，见就骂。（此便解释了为什么以前没救他。）a牛脾气上来了，偏要救他，又不要他的情。a，b纠缠不清，酒保拿钱离去。b问a想要的是什么，a嗤之以鼻。b不信a，从此紧跟a要还此情，以免以后为a所要挟。a有难关偏偏不要b帮助，虽然过关总少不了b的少许提示。冷战长时间后，两终惺惺相惜，默认对方为挚友。设定1随着b冰封心灵的慢慢解冻，从只言片语开始慢慢的交代其以往的心灵创伤。
最后是例子4，唉，现公主真的是不值钱了，随便主角救个女的大多能发现这个女的有公主头衔，或者是身份显赫，某某贵族家千金，某某魔教教主之女。。。难道公主，魔教教主之女就这么多，让主角走路上能随便一救一个？改4：正题：a逃难，正准备往e国跑，忽然听商说e国公主失踪，e国内正四处搜捕可疑等，于是不敢深入，国境边森林中游荡。f等劫持公主，正逃出国境，由于追捕严密，也选择了森林这条道路。f等发现a，怕其透露行踪，派杀a，反被a杀。a知其必难以善罢甘休，索性先下手为强，斩杀f等后，却发现一少女c.至于是否立即猜出其身份，就看a的性格而定了。
这里只不过是随便举的几个例子，实际上这样的例子还很多，而完善这种巧合的方法也很多。这次这样写的目的，只不过是随所想摆出个大概的情节框架。各有各的写法与设定，也无意干涉作者的写作风格，只是现发现很多作者为了赶情节，写起作品来如同记流水帐，完全看不出有什么设定，伏笔。一个物的出场，一个事件的发生，都几乎是**的，缺乏必要的因果关系。作者想到什么写什么，写到那算那。这种做法，虽然对于网络贴文聊博一笑的作品算不得什么，但假如真想写出一部值得推敲的作品来，显然是行不通的。如何写作，就要看本身作者想写的作品是什么样的了。
本虽然算不上写手，以前也小写过些文，因此深深明白，通常一个很简单的构思，想要完美的表达出来，没有一定数量的文字是很难的。这也是困扰很多作者的问题：自己的构思很宏伟，可是发现写来写去才只写了如此一点，作品的完结似乎遥遥无期不说，连进入自己想要描述的正题都显得那样困难。个的意见是，不要急。建议首先写写短篇，练练笔。然后，有了对于情节架构的把握，再开始构思长篇。开始写长篇前，应该要有个打长期抗战的思想准备。既然开始写了，就不要急，一点点写好总比以后回头来重写舒服些。
好了，扯远了，回到正题上来，做个总结吧。个以为，要完成一部好的作品，不要为了节省篇幅，让巧合百出，更抛弃掉伏笔，否则文章的合理性便会大大下降，让作品读来有种荒谬的感觉。巧合归巧合，也该有种水到渠成的样子，或者开始看起来似乎是太巧了，慢慢的对于此巧合便有了解释，让恍然大悟般，原来是这样。就这个方面而言，古龙的小说（个以为，玄幻和武侠本来就很相近）就是这样的典型。